魍魎の春 / もうりょうのはる #原創 #文學 #微量耽美
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［試閱］
我的愛與恨是一體兩面的，偶然得到其一，便要承擔另一側的苦果。
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狹窄猶如向弄的步道再往上，橫越翠綠得不懷好意的大片林原，便是建築在岬灣高處的別墅，別墅為西山先生所有，並沒有特別的命名，人們有時習慣稱呼它為西山家，有時又喚作是日薄館（取自日薄西山之涵義，似乎不太吉利），但實際上，它初建時便以富貴之家一名在當地的戶政所登記，至今從未變更，據說當年西山先生在此處大興土木時，給人的印象也是十分揮霍豪奢。
富貴之家是一棟臨海的六角形建築，僅有一層樓，坐落在低矮的基隆山海夾角，唯一一條修葺過的聯外步道剖開山脈，從海平面的村落延伸上來，因此無論是在山腳或山頂，皆只能看見一條好似長滿苔蘚的刀傷那樣綠油油的小徑，連接漁村與頂端奇形怪狀的建築。
建築外牆漆上了有些發灰的白，夏季和冬季是截然不同的兩種顏色，但大多泛著海潮的幽光，至於內部構造格外奇特，中央是廚房與客廳，六個角落則是客房，沒有主臥室或儲藏間，浴室在每間房間都有，且各個設立超過十尺長的落地窗，其中三間房面向基隆嶼、三間房俯瞰當地地景，也就是說，這彷彿旅館一般的建築，西山先生打自一開始建設，就不打算在此長住。
而我之所以寫下這棟別墅的緣由，也並未是要如何詳細記載其獨特性與金碧輝煌，事實上，我不曾真正到過那個地方，僅憑他人的三言兩語進行了臆測，諸如山海的正確位置、別墅的邊角以及落地窗的尺寸等，全是穿鑿附會，甚至別墅是否真的為西山先生所有，我也不得而知，但我仍舊以旁觀者的角度將這件事記述下來，只因我的友人泰治為我帶來了一樁案件，舞台正是在這棟富貴之家中。
或許這樣的寫法會令人聯想至推理小說，又或者是犯罪實錄，但這起案件雖然和邪惡密不可分，卻又不完全埋藏在邪惡之中，若非得以倒人胃口的文人筆墨形容，比較接近：「這是一名為情所困的女子，自我掙扎過後產生的餘燼」。女子在這棟富貴之家完成了她此生高貴且不容玷污的戀愛，尋求到了愛情的本質即是污穢，為了洗刷掉如同黏稠墨水沾染在白紙上頭的痕跡，女子不作他想，立刻撕掉了紙張，將之焚毀，在旁人看來女子瘋狂得毫無理智，比起人類更像是一隻無法思考的髒兮兮蟲蜱，誤入複雜難解的迷宮，竟是製造出新的困境以求解脫，這是何等愚蠢，我們可以試想自己企圖清潔一樣脆弱的物品，無論如何必然是小心翼翼，生怕造成更多折損，然而女子在發現那樣的髒污時，當機立斷到有些殘忍地毀壞掉她精心培育的收藏，這樣的人，一旦陷入戀愛之中，下場肯定是兩敗俱傷。
泰治在與我說這起案件時顯得份外意興闌珊，以往他對於不尋常之事的渴望，就如同沙漠求水那般狂熱，十分使人難為情，我和他不同之處在於他對人世有著相當程度上的眷戀，而確實，我並不否認愛慾有緩解與生俱來疼痛的良效，但在我看來，藥物服用多了，也依然具有毒性，連疼痛都顯得矯情。總之，我將泰治帶來的談資，作為我平添微薄稿費的機會，寫成了一篇無趣的小說，投稿到了出版社，持續在專欄刊登了一段時間，期間我嘗試展示女子赤裸畸形的內心，符合社會大眾的期許，讓不容於世的邪惡無處可去，但每倉促寫就一回再回首一看，盡是荒謬的言詞和拙劣的技法，連女子萬分之一的哀愁都無法描摹，更別提那些連我自身也不認同的邪惡，恣意流淌在文章內的僅是宋卻仁一人的悲憫，實在是荒唐可笑。
所幸我並未效仿女子將收藏損毀且付之一炬，我仍舊忝著臉，將這篇不如何傑出的小說完成，拿到了出版社為數不多的稿費，然後利用這筆錢去了新竹遊玩一星期——也就是賭博吧——最後身無分文地被趕出賭場，還被迫向泰治借用一筆錢才得以回到台北。（想當然爾，並沒有歸還）
〈魍魎之春〉這篇故事，是我在連載完成又過了一年半，某次途徑市中心一座公園才想起來的。公園比起想像中小，有一座噴水池和鞦韆，四周種滿了杜鵑和軟枝黃蟬，步道的泥巴路帶有點大浪過去的濕潤，天氣炎熱，沒有任何人待在公園裡頭，杜鵑花迎接夏日的開端有氣無力地凝在枝頭上，追逐著春天而死去，倒是軟枝黃蟬一如既往地盛開得惹人厭煩。我站在噴水池前，望著那座被醉漢尿垢佔領的邱比特像，想起女子最後上了警車的身影，那起案件的結局我已然遺忘，如今看來小說本身或許更加漏洞百出和不知所云，但假使讀者能從中體會到女子哪怕一丁點對於愛情的無奈，她就不至於瘋狂到喪失人性。
畢竟人性是比較出來的，我對此深感同情。