Pierre-Emmanuel Weck

Je viens de retrouver dans mes archives la lettre que j’avais adressé à JP Huchon, président du Conseil régional d’Île-de-France, après 8 ans de travail comme photographe pour cette institution. Je pensais faire un article pour raconter les détails de cette affaire, mais finalement la lettre se suffit à elle-même.

—- Pierre-Emmanuel WECK À Monsieur Jean-Paul HUCHON Président du Conseil régional d'Île-de-France

Arcueil, le 27 novembre 2009

Monsieur le Président,

Par la présente, je viens réclamer la restitution de l'entièreté de mes archives photographiques (négatifs et supports numériques). En l'absence de tout contrat me liant au Conseil régional, mon statut d'auteur fait de moi l'unique propriétaire des reportages ainsi que de leurs utilisations.

J'ai travaillé comme photographe pour le Conseil régional pendant 7 ans, principalement pour le service de presse. J'ai également participé, toujours comme photographe, à la campagne des élections régionales de mars 2004. A chacun des trois directeurs de la communication que j'ai connu ou lors de grands changements comme l'élection du Conseil régional, la promesse orale de la signature d'un contrat m'avait été faite. Il aurait permis d'assurer une sécurité juridique au Conseil régional sur la propriété et l'utilisation des images produites en contre partie de quoi, il m'aurait assuré une régularité de revenus.

J'ai dû clore mon activité de photographe en octobre 2008 devant l'ampleur des dettes contractées en raison de la baisse des commandes de la Région et de la crise plus générale du photo-journalisme. Depuis votre réélection, la situation n'a cessée de se dégrader d'année en année. Lorsque je passais dans les services m'enquérir de la situation, il m'était répondu que ça irait mieux dans quelques temps...

Dernièrement, un de vos agents, rencontré par hasard m'a confirmé que la consigne avait été donnée de ne plus m'appeler. Un service qui m'avait commandé un reportage l'a annulé au dernier moment m'informant par la même occasion qu'il existait désormais un marché et que n'en ayant jamais été informé, je n'en faisais bien entendu pas partie.

J'ai donc été mené en bateau pendant plusieurs années tout en assurant régulièrement un travail d'auteur rémunéré par le Conseil régional. Mon statut d'indépendant ne me donne pas droit au chômage ni à aucune aide particulière, je tente actuellement une réorientation professionnelle à mes frais.

Je suis bien conscient des désagréments que la perte des archives photographiques peut provoquer pour le Conseil régional et je suis ouvert à toutes négociations pour la gestion du fond iconographique. Je n'en fait pas une affaire affective mais des lois et des règles élémentaires de savoir vivre n'ont pas été respectées ce qui m'a fait perdre beaucoup d'argent et a précipité mon dépôt de bilan.

Restant à votre disposition pour tout entretien avec vous-même ou toute personne que vous jugerez apte à traiter cette affaire, je vous prie de croire, Monsieur le Président, en ma sincère considération.

Pierre-Emmanuel Weck

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Il n’y eu pas de réponse.

Lors d’une soirée, dans une institution pour adolescent autistes où je travaillais désormais comme veilleur de nuit, je croisai la chargée de mission chargé du handicap de JP Huchon. Comme elle me connaissait, me voyant sans appareil photo, elle me demanda ce que je faisait là. Je lui exposai rapidement la situation. Elle me demanda de lui envoyer ce mail et m’assura qu’elle s’occupera du suivi de cette affaire.

Quelques jours plus tard, je reçu effectivement un appel du cabinet du président me demandant quelques jours pour organiser le regroupement de mes archives.

Quelques jours plus tard encore, je reçu un appel m’invitant à me présenter à l’accueil pour récupérer mes archives.

Je fis le trajet en voiture dans Paris, sachant qu’il y avait un certain volume de cartons. À l’accueil, les hôtesses semblaient surprises ne sachant pas où pouvait se trouver mes cartons, puis se souvinrent qu’ils étaient sous l’escalier. Je demandai un diable pour pouvoir transporter tout ça et on m’en prêta un.

Je mis tout dans le coffre, revins rendre le diable et quitta définitivement les bâtiments du Conseil Régional d’Île-de-France.

Je ne pu m’empêcher de pleurer dans la voiture en rentrant à la maison.

Je ne sais pas si c’est d’avoir souvent travaillé pour le Mémorial de la Shoah, mais je suis assez sensible aux images des papiers et portraits d’identité qui circulent sur Telegram des soldats (généralement russes) morts dans la guerre en Ukraine.

Ce qui est étrange, c’est qu’un début de mémorial des morts russes est constitué par l’ennemi. En effet, la Russie, refusant de reconnaitre qu’elle fait la guerre à l’Ukraine (qu’ils nomment dans leur novlangue une “opération militaire spéciale”), délègue à celle-ci le “soin” de dénombrer ses morts.

Ce mémorial s’érige au jour le jour sur les réseaux sociaux, ces espaces que l’ont disaient virtuels et qui sont désormais le reflet bien réel de la réalité occultée par la dictature poutinienne.

La question des ruines est une problématique qui m’intéresse depuis de nombreuses années. Je lis ici ou là des livres et articles sur le sujet mais jamais je n’ai trouvé en quoi cela faisait écho en moi. Je tente d’écrire, en ce moment, une petite synthèse sur le sujet mais je me perds dans trop de détails…

D’ailleurs, c’est au détour de mes recherches que “je suis allé” à Marioupol via GoogleMaps pour voir à quoi ressemblait cette ville. Je suis allé me promener de capture d’écran en capture d’écran autour de l’usine d’Azovstal. Je suis ainsi tombé sur des images prises à 360° par un certain Андрей Чабан.

Ce travail m’a pris du temps pour regarder chacune de ses images, en faire des captures d’écran puis les recadrer. Ce temps passé, avec parfois le sentiment de perdre mon temps, fut comme si j’avais réellement réalisé ce voyage et ces images. Ça m’a rappelé le fait que lorsque je visite une ville, je mets toujours dans mon programme d’aller dans un endroit éloigné, sans intérêt, pour éprouver de l’ennui, sentir le temps qui passe. La surface, même d’une grande ville, est finalement assez peu occupé de lieux emblématiques. Ceux-ci sont dilués dans de grands espaces de lassitude, parfois même de médiocrité, mais où vient se nicher de nombreuses surprises et surtout une bonne part de l’esprit des habitants.

Ainsi, à force de passer du temps avec Андрей Чабан et son vélo posé là, le temps de la photo, j’ai fini par développer une certaine amitié pour lui, comme si nous avions fait la visite ensemble, comme celles que l’on vit souvent en voyage.

Voilà, c'est fait.

J'ai enfin apporté mes archives photo de la Shoah au Mémorial de la Shoah.

Je suis tout ému.

En sortant, j'ai eu besoin de respirer un grand coup, de marcher en grandes enjambées. Je ne m’étais même pas apperçu que j‘avais oublié ma casquette. Même toute grise, la ville était belle.

Je me suis senti allégé d'un poids, presque d'une culpabilité. Celle d'avoir gardé ces archives au fond de mon disque dur, si longtemps, alors que je les avais promises, il y a déjà pas mal d'années.

Ces archives n'ont peut-être pas une valeur inestimables, mais elles sont ce qui fut et participeront à ce qu'il faut garder en mémoire.

Ce fut sans doute la collabration professionnelle la plus agréable. Celle qui a eu le plus de sens. Un mélange d'émotions, de moments historiques comme la reconnaissance de la responsabilité de l'Etat français dans le génocide des juifs, de rencontre exceptionnelles comme avec Samuel Pisar, Ida Grispan, Edith Levy, Jo Wajsblat et tant d'autres… Un sentiment profond d'humanité,

Il n'y a pas qu'à Hong Kong ou New York que l'on peut faire des photo, d'une fenêtre de magasin, en plongée, des passants avec en fond les zébrures des passages piétons. Bon on est quand même moins haut, c'est sûr.

On a ainsi des paysages urbain aléatoires de personnes traversants plus ou moins dans tous les sens et ça provoque une sorte de ballet d'humains qui me fascine toujours.

On peut aussi zoomer un peu et isoler des individus. Je ne saurais trop définir ce que ça provoque chez moi. Comme un léger voyeurisme peut-être, un sentiment de toute puissance (je surplombe et je en suis pas vu de ceux que je photographie).

Il y a a aussi comme un rapport au temps et à l'espace. Outre l'habillement des passants et la forme de quelques bouts de mobilier urbain, on ne situe plus tout à fait le moment et le lieu où les images ont été prises.

C'est l'angle de prise de vue inhabituel et la répétition du procédé qui fini par donner un sens ou tout au moins un intérêt à l’exercice.

Même si on peut voir les visage, on a la sensation de ne pouvoir les reconnaitre, ils demeurent étrangement anonymes.

Un peu comme tous ces passants que l'on croise dans une ville et qu'on ne voit pas.

Voyage dans les archives, voyage dans les souvenirs avec un peu de nostalgie…